De Orlando Neves, escritor polifacetado que à poesia tem dedicado muito do seu esforço criador, sobretudo de há uns sete ou oito anos a esta parte, temos nova recolha poética: «Mar de Que Futuro» (Sol XXI, 1993), a cujo original foi atribuído, pela Câmara Municipal de Tondela, o Prémio Paulo Cid 1992. Os quarenta e quatro poemas que constituem este volume completam um discurso – aliás bem estruturado e com prolongados momentos de superior qualidade estética – sobre a presença da morte. Mas também sobre o silêncio e as palavras. Mas também sobre o desgaste e a ruína das coisas, sobre a sua mutabilidade constante. Mas também sobre a «cerimónia do viver» (p.11) num império de desarticulação, de condição maximamente instável.

Tudo isso passa por uma prospecção em torno daquilo a que o autor chama, em título de uma das composições do seu livro anterior, «Decomposição – A Casa» (1992), «o íntimo das coisas», isto é, por uma atenção muito particular aos murmúrios e estremecimentos do universo («Toda a paisagem está contra / mim, que a ouço, louco de terem queimado / os óleos do silêncio, o exacto / canto único que me respirou eterno» (p, 16), tal como pela atenção, por igual intensa, ao destino do ser perante o fluir do tempo e a degradação do envolvente. Tudo isso é sustentado através de um itinerário inventariante («não posso esquecer nada», p, 18), que abrange, para além da referência frequente, aos mundos vegetal e animal, a materialidade mais elementar (a terra, o barro, as pedras, as montanhas, a neblina, a brisa, a água, os rios) e, também a corporalidade de objectos domésticos ou de pequenas construções da ambiência rural (mesa, espelhos, camas, portas, salas móveis, fontes, lareiras, tanque, alpendre, poços, roldanas, celeiros). Tudo isso é mobilizado sobretudo, pela consciência – algo melancólica, mas iluminada por uma sabedoria, versátil e serena, transposta na própria acção de (re)conhecimento – de que, no impacto de uma realidade sufocante, dispersa e talvez inútil, «só de restos se consagra o tempo»:

A expressão «morro / muito antes da morte» patente na composição acabada de transcrever, assim como os versos de SaintJohn Perse que antecedem a colectânea, versos onde se refere uma certa «hora talvez a última», podem iluminar o que já sugerimos: que o corpus temático proposto por Orlando Neves em «Mar de Que Futuro» tem como nódulo central a questão da morte ou, o que dá ao mesmo, a questão dos «obsessivos mortos» (p. 12) que povoam o imaginário do poeta. Uma «pressentida morte» (p. 19) que se confunde com a angústia do fim de tudo ou que se cristaliza, ao nível da expressão, em sucessivas alusões a penumbra, deserto, noite, sombra, vazio. Uma «pressentida morte» que mergulha na intuição da essencial relatividade do que acontece ou que se subentende em determinados momentos de consonância entre o mundo envolvente e o estado de alma:

No tom predominantemente elegíaco destes poemas – um tom que, de resto, já se evidenciava em outros momentos da obra de Orlando Neves, com destaque para esse livro, aliás notável, que se chama «Regresso de Orfeu» – vai recortar-se um outro importante tópico: o do silêncio. «Atento fico ao que se não ouve», diz-se num dos textos (p. 23). «Primordial silêncio», que pode ler-se num dos poemas finais (p. 51). Trata-se do silêncio exigido para uma plena apreensão do inesperado, para a captação dessas raras vivências em que, privilegiadamente, «as coisas fulguram» (p. 47). Podem ser os instantes em que surge, para o poeta, «o alarme das palavras» (p. 53), a eclosão do próprio acto poético e o trabalho («o dorido trabalho das palavras», p. 27) de o fazer chegar ao fim: «Só o silêncio é o momento / incenso de que se reveste o infinito / limite do espanto, pedra do poema» (p. 28).

Este novo livro de Orlando Neves – infiltrado por um fio de desilusão e de cepticismo, mas ao mesmo tempo com sinais de apelo ao despojamento de tudo quanto é superficial, efémero e supérfluo («liberta-te do brilho nulo», p. 25), isto é, em trânsito para uma ascese que é também de natureza moral – constituí outro marco impressivo na caminhada de uma das mais seguras e significativas presenças da poesia produzida nos nossos dias.

João Rui de Sousa (Jornal de Letras, 3/8/93)

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